「新富春山居圖」長卷系列(一)

題識 2011(60x3600cm)

被譽為天下獨絕，充滿造化神奇之富春山水，因東漢名士嚴子陵避劉秀隱居垂釣於此之淒美故事，以及元朝著名畫家黃公望之「富春山居圖」悲歡離合之流傳。歷代以來吸引了甚多之騷人墨客到此一遊，吟詠、尋幽、作畫也。
唐李白曾賦詩：永願坐此石，長垂嚴陵釣。
范仲淹亦撰文：雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長。
民初康有為讚嘆：峨眉諸峰，不如此奇。
近代大文豪郭沫若詩云：一江流碧玉，兩岸染紅霜。
二０一０年，庚寅三月，溫家寶總理在記者會中言及兩岸分離，如同元代大畫家黃公望之「富春山居圖」，因火毀成兩段，後經輾轉各藏於台北故宮博物院與浙江博物館，並嘆「畫是如此，人何以堪」。經兩岸有心人士之大力牽引與推動下，終而促成分開三百六十一年之久後，兩畫終於今歲六月在台北故宮博物院首次合璧隆重展出。
同年八月，中國國務院參事室在相關領導之支持與策劃下，邀請余與著名畫家宋雨桂擔任兩岸主筆，繪製長三十六米、高六十厘米之「新富春山居圖」長卷。創作出具時代性之富春山水景象。
去歲冬月暨辛卯伊始，兩度與宋雨桂﹑王明明﹑程法光等畫友﹑暨中華書畫家雜誌社趙德潤社長會於杭州，並作富春江之行。採風寫生，收集相關文獻資訊和深入探訪人文環境與自然生態等，期能蒐盡奇峰並融化為胸中之丘壑也。
春節伊始，幾不出戶，閉門整理圖片﹑速寫手稿、并構思佈局等。
年中數度赴京與美術界領導觀視畫作草圖，雨桂兄亦抵台並至舍下小敘，亦添筆墨合繪。茗酒論藝，筆情墨痕，連畫連心溢於作品中。
全卷分春夏秋冬之時序，起自千島湖，貫穿新葉古村﹑建德大橋﹑三江會合處﹑七里灘小三峽﹑嚴子陵釣台﹑江南龍門灣﹑桐君山﹑黃公望故居﹑富春畫舫﹑六和塔，以迄錢塘大橋止，河山美景盡入畫圖中。
余鮮少作長卷巨幅，帷因緣所在，日與繼夜全力以赴。雖不若古人十日一水，五日一石之慢工細活。然歷時八月，終完成此卷。
大痴道人曾書：庶幾知其成就之難，興之所致，糊塗其筆。
東坡論畫亦云：山水無定形，而有定理，既通其理，然後變化之妙不可勝窮也。
援筆至此，謹借清初大家石濤和尚所言：縱使筆不筆，墨不墨，自有我在。以為創作此長卷之心境與思想理念之有所宗也。     
二０一一年辛卯之秋  江明賢並記於台北近郊煙波書屋

「新富春山居圖」長卷系列(二)

題識 2011(34x3275cm)

被譽為天下獨絕，充滿造化神奇之富春江，因東漢名士嚴子陵避劉秀隱居垂釣於此之淒美故事，以及元朝著名畫家黃公望之「富春山居圖」悲歡離合之流傳。歷代以來吸引了甚多之騷人墨客到此一遊，吟詠、尋幽、作畫也。
唐李白曾賦詩：永願坐此石，長垂嚴陵釣。
范仲淹亦撰文：雲山蒼蒼，江水泱泱，先生之風，山高水長。
民初康有為讚嘆：峨眉諸峰，不如此奇。
近代大文豪郭沫若詩云：一江流碧玉，兩岸染紅霜。
去歲冬月暨辛卯之始，兩度與宋雨桂﹑王明明﹑程法光等畫友﹑暨中華書畫家雜誌社趙德潤社長會於杭州，並作富春江之行。深入採風、寫生並探訪人文環境與自然生態等。
春節伊始，閉門整理速寫手稿、圖片﹑并構思起草佈局等。
全卷以春夏秋冬之季節變化分段，起自千島湖，並貫穿新葉古村﹑建德大橋﹑三江會合處﹑七里灘、小三峽﹑嚴子陵釣台﹑江南龍門灣﹑桐君山﹑黃公望故居﹑富春畫舫﹑六和塔，以迄錢塘大橋止，河山美景盡入畫圖中。
昔大痴道人嘗謂：庶幾知其成就之難，興之所致，糊塗其筆。
東坡論畫亦云：山水無定形，而有定理，既通其理，然後變化之妙不可勝窮也。
援筆至此，謹借清初大家石濤和尚所言：縱使筆不筆，墨不墨，自有我在。以為創作此長卷之心境與思想理念之有所宗也。     
二０一一年辛卯之冬 江明賢並記於台北近郊煙波書屋